ネット上で長年語り継がれている代表的な説が、大水害以降の展開は「全員が命を落とした後の物語」すなわち死後の世界を描いているという都市伝説だ。単なるファンの妄想と切り捨てるには、作中に散りばめられた演出があまりにも不可解で、不気味な整合性を見せている。
根拠として頻繁に挙げられるのが、水没した街の異常な描写だ。通常、大規模な津波が押し寄せれば、街は瓦礫と濁流で破壊され、泥に塗れた惨状が広がる。しかし劇中の海は、まるで巨大な水槽のように透き通っている。家々や電柱は破裂も破壊もされず、海底に静かに佇み、古代魚であるデボニオンやダンクレオステウスがその間を優雅に泳ぎ回る。生命の危険を感じさせる生々しい混乱や匂いは消し去られ、美しくも無機質な「死」の気配だけが漂っているのだ。
さらに異様なのは、老人介護施設「ひまわりの家」のおばあちゃんたちの変化である。車椅子なしでは移動できなかったはずの彼女たちが、水底のドームの中で車椅子から立ち上がり、元気に走り回っている。宗介の母・リサが愛車で激流を突き進むシーンや、暗く長いトンネルをくぐる場面は、現世から黄泉の国への境界線を踏み越えるプロセスそのものに見える。こうした悪夢的なディテールが重なり合い、観客の無意識に潜む死への恐怖を揺り動かしている。
